一

今年5月，武汉美术馆为我举办了一次书法展，我听到了很多赞美的话。尤其是武汉美术馆馆长、著名画家樊枫先生很正式地向我说：“从现在起，我们不再把你的书法看作领导书法了，而是看作一位书法家的书法，艺术家的书法！”我觉得这是本次书法展最大的收获。
　　尽管我在书法上原来有一些基础，但真正像模像样地练，还是从领导岗位上退下来之后的事。我临写过很多古代碑帖，有的临写过多遍。我向本地的、外地的老师请教，学到了很多经验和知识；我以书法爱好者的身份向全国各地的书展投稿，作品或入展、获奖，或收入书法集，或被馆藏……因此，本次书法展我的第二个收获就是大家对我认真和刻苦精神的肯定。
　　中国书法家协会顾问邵秉仁先生做诗一首，赞扬我学习书法有扎实的基本功，又不图名利。这首诗是：“艺坛无意苦争春，欲落铅华尽守真。心香一片惟自许，甘同泥土化芳尘。”他说：“忠学同志的书法植根于传统，基本功扎实，脱胎于颜真卿。其楷书和榜书严谨，具有正大气象；行草书既有林散之的散淡洒脱，又有于右任的凝练简洁，特别是书写自己的诗词更为难得。”
　　作为一名党政领导干部，我已经圆满地完成了我的使命，并坚定不移走向书法之路。我以认真和刻苦换取了大家的认可。我之于公众，不再是一个喜欢写字的老领导。昨日是领导，今日“书法家”！实现这样一个梦想，我感到无比高兴！
　　
　　二
　　
　　然而，近日读了一篇关于祝嘉先生的文章，使我觉得自己实在有点坐井观天。祝嘉的认真和刻苦，或者说一个书法家应有的认真和刻苦，远远超出了我的想象。
　　先引一段介绍：“祝嘉（1899-1995），字乙秋，出生于海南文昌，后定居苏州。自幼酷爱书道，80余载不移初志，呕心沥血，成就卓著，名重海内外。42岁时发奋撰成我国第一部《书学史》，是我国碑学理论在现当代的重要代表人物。书法喜秦汉之质朴，六朝之丑拙，曾精临120多种碑帖，其书真草隶篆俱善，雄强老辣，高古拙厚，举笔横扫，直开胸臆，无雕琢之习，无酸腐之气，一如其人。”
　　再举两例说明他的认真和刻苦。
　　一是他针对自己笔画枯干、结构疏松的毛病，乃力学《张猛龙》，每晚要写两遍再上床。每遍上千字，一连写了200遍，然后再选汉碑《西狭颂》、南碑《瘗鹤铭》等较肥的字来学习，不几年工夫枯干的毛病全绝迹了，写起来娟秀劲健。
　　二是他认为，学一两种碑帖不会成为书法家。他对自己要求极严，临写不及100遍的，不算学过。从商周至明清，所临碑帖在150种以上。而隋以上的120种碑帖，每种至少临写过100遍。特别喜欢的30多种，则甚至千遍。
　　
　　三
　　
　　临写古人碑帖是一件苦差事，但离开临写，学书就无从谈起。不仅入门时要临写，而且是终身要临写。所谓向古人学习，入古要深。对学书法的人来说，不可一日不临帖，不可一日不读帖。实际上岂止祝嘉一人，恐怕任何有成就的书法家，无不经历过这样的苦学苦练。我们所熟知的王铎认为“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。”他说：“铎每日一万字，自订字课，一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易。”通过大量的临写，吸收古人的营养，纠正自身的不足。天天练字，但就是不临习古人，信马由缰，任笔为体，天天重复自己，那就很难有进步。我等以退休之年学习书法，更应急起直追。当然，赶祝嘉是赶不上了，但既然同样是学书法，就应该以同样的态度，同样的精神，庶几可望得到应有的进步。和祝嘉先生相比，我在临写上下的工夫还远远不够。今后，不仅要坚持临写，而且要有足够的强度。每天增加新元素，“苟日新，日日新”，才会厚积薄发，有所前进。读书有感，特记之以与同道者共勉！